В недавнем посте я рассказывал о бесценном источнике аудиоматериалов на эстонском языке - архиве передач радиостанций на сайте ERR. А на днях я раскопал передачу, которой почему-то захотелось поделиться - она посвящена советским многосерийным фильмам (переводить слово "teleseriaalid" дословно, наверное, было бы не очень правильно). Рассказывается история создания фильмов, любопытные факты - и все это перемежается с песнями и прочими аудиофрагментами из этих фильмов.

В целом, в передаче нет практически ничего такого, чего нельзя было бы найти в русской Википедии (более того, есть ощущение, что именно она послужила источником большей части материала), но, тем не менее, послушать было очень интересно и познавательно - и с точки зрения изучения языка, и в общеобразовательном плане, да и просто погрузиться в атмосферу старых советских фильмов.

Очень много времени посвящено фильму "Семнадцать мгновений весны", с заглавной песни которого и начинается передача. Напомнили шутку тех времен: "Когда Штирлиц выходит на улицы Берлина, улицы Москвы пустеют". Рассказали, что исполнителем песен для фильма изначально планировался Магомаев, но тот неожиданно получил приглашение в Италию, поэтому в последний момент Магомаева заменили на Кобзона - причем последнего попросили "спеть так, чтобы его не узнали" (тот обиделся, но просьбу выполнил). И далее прозвучала "Песня о далёкой Родине" в первоначальном варианте, то есть в исполнении Магомаева.

Много рассказывали о Микаэле Таривердиеве, авторе музыки, сопровождавшей рассказ о фильме. Про скандал вокруг того, что Таривердиев якобы сплагиатил музыку для фильма у французского композитора Фрэнсиса Лея - причем впоследствии выяснилось, что это был чей-то злой розыгрыш. Про шалости Таривердиева, который получил подписанное лично Андроповым разрешение ездить и парковаться где угодно, чем и воспользовался, чтобы прокатиться по Красной площади. Про то, как он украсил новогоднюю елку орденом Красной Звезды, врученным ему за участие в съемках фильма (хотя, согласно различным источникам, на самом деле это был орден Трудового Красного Знамени, авторы передачи немножко напутали).

В общем, получил массу удовольствия от прослушивания. Для моего нынешнего уровня "без пяти минут B2" - самое оно, по-моему. Так что для всех интересующихся оставляю ссылку на запись передачи.

Этот год у меня богатый на музыкальные открытия. Сначала шоу "Один в один", потом "Notre Dame de Paris" на итальянском, а сегодня я наткнулся на очередное прекрасное: музыкальную пародию, исполненную в форме мюзикла по "Звездным войнам" (уже смешно, да?), стилизованного при этом под диснеевские мультфильмы. Сделано просто бесподобно: оба жанра переплетаются в причудливых формах, но при этом остаются отчетливо узнаваемыми - автор явно постарался, чтобы это было так :)

Начинается все в строго выраженных тонах "Звездных войн", но буквально с первых же секунд и в видеоряд, и в музыку проникают диснеевские мотивы, и дальше уже Лукас и Дисней сплетаются в буйном танце. Впрочем, смотрите сами.

Как любая пародия, мюзикл гораздо лучше воспринимается при хорошем знании первоисточников. Во время первой сцены, сделанной по моему любимому "Аладдину", я просто валялся под столом. Остальные сцены, основой для которых послужили менее известные мне мультфильмы, я воспринял не столь бурно, но все равно с восторгом.

Автор всего этого великолепия - некто Джордж Шоу, молодой композитор, специализирующийся на музыке для игр и фильмов. Не знаю, какой у него был бюджет, но в плане качества исполнения и спецэффектов ролик вполне сравним с пародийным мультфильмом "Ронал-варвар", практически не уступающий Диснею по уровню прорисовки. А в музыкальном отношении ролик напомнил мне клип "The Saga Begins" великолепного Weird Al'а, который умудрился в пять с половиной минут впихнуть краткое содержание всей первой серии "Звездных войн", причем сопроводить это вполне качественным видеорядом - хотя бюджет у него явно был поменьше, чем у Шоу:

Сходили во вторник на концерт "Aerosmith". На разогреве была некая группа "Fourtones" - вполне приятная инструменталочка, но вот вокалист там был явно лишний. Голос сильный, спору нет, но лучше бы его не было - как и пауз между композициями, где вокалист пытался говорить с залом. Хотя местами было смешно, да. Особенно когда он предложил всем вместе, хором позвать Деда Мороза Аэросмит. Остальные члены группы рта не открывали, поэтому создали в целом позитивное впечатление. Больше всего понравился барабанщик, который самозабвенно колбасился за установкой, размахивая хайром и при этом как-то умудряясь не забывать бить в тарелки и барабаны.

Ну да ладно, свои положенные полчаса они отыграли и ушли. Пока техники переоборудовали сцену, на экране появилось видео с Аэросмитами в "закулисной" обстановке. Ребята, конечно, уже старички, но выглядят очень здорово - хотел бы я в их годы так выглядеть! Очень показательно то, что на первых же кадрах Тайлер прогуливался по гримерке, тягая массивного вида гантели.

Со временем видеоряде стали проскакивать вполне узнаваемые элементы и стало понятно, что это уже не нарезка видео с музыкантами, а "прямое включение". Вот камера пробегает по коридору, а там на стене висят афиши различных концертов в СКК. Вот Крамер грозным взглядом встречает въехавшую к нему в комнату камеру, потом говорит: "We're coming, St.Petersburg!". Вот Тайлер с усиками а ля Джек Воробей что-то рисует на листе бумаги, стыдливо отворачиваясь от камеры. Потом, ухмыльнувшись, показывает лист в камеру, а на листе на чистом русском написано "ЧО КАК, ПИТЕР?" (надо полагать, литературный вариант английского "What's up, St.Pete?"). Потом на экране стали появляться мы, зрители, причем крупным планом. Узнав себя на экране, кто-то махал рукой, кто-то строил рожи, кто-то прятали лицо - реакция была разная, но практически всегда забавная.

Наконец, группа вышла на сцену под яркий свет. Тайлер выскочил совсем неожиданно, и там, где его не ждали: на самом "языке" сцены - так что вся фан-зона дружно развернулась на 180 градусов. После первой же песни он снял свою накидку и бросил куда-то в толпу. Мы с Юлей переглянулись и хором ухмыльнулись:
- Раздерут!
- В клочки!

Мы были довольно близко к сцене, поэтому наблюдать за происходящим на "языке" было сложно, но сцена снималась с нескольких точек и картинка транслировалась на большой экран над сценой, что компенсировало эти трудности. Плюс за музыкантами постоянно бегали операторы с камерами, благодаря чему картинка была очень живой.

Репертуар был смешанный, из разных времен. Как говорил alex_pavloff, поклонники Aerosmith делятся на три категории: совсем олдскульные, для которых Aerosmith - это прежде всего "Walk This Way" и другие композиции того времени, затем помоложе, выросшие на "Big Ones", и совсем молодые, для кого Aerosmith начинается с фильма "Армагеддон" и саундтрека к нему "I Don't Want To Miss A Thing". Я себя отношу ко второй категории: все "Big Ones" в молодости были заслушаны до дыр, а вот более ранние вещи, что называется, "не пошли". Со временем, конечно, я и их научился ценить, но все равно той теплоты уже не было. Исключение составляет, пожалуй, только "Dream On", на которую в свое время Дио и Ингви Мальмстин сделали кавер - неожиданная смерть самого Дио заставила меня прочувствовать эту песню заново. Когда она звучала на концерте, я прижимал Юлю к себе крепче, повторяя за Стивом:

Sing with me, if it's just for today,
Maybe tomorrow the good Lord will take you away...

Концерт удался. Хотя вторую по эмоциональности в моем личном рейтинге "What It Takes" они так и не спели - все равно ощущений и переживаний хватило. Вообще, в голове с трудом укладывалось, что мужик, лихо скачущий по сцене с микрофонной стойкой как с деревянной лошадью, старше моего отца. Старички в отличной форме, чего я в их возрасте всем желаю.

После концерта мы пошли под дождем пешком на соседнюю станцию метро, чтобы не толпиться. Пока дошли, наступила полночь. Один из вестибюлей метро уже был закрыт, другой вот-вот должен был закрыться. Вскочили в вагон, доехали до Сенной, бегом побежали на пересадку и таки успели в последний момент: дежурная уже объявляла, что подходит последний поезд в нашу сторону.

Остаток дороги мы сидели на пустой скамейке вагона метро, Юля спала у меня на коленях, а я, глядя на нее, смог, наконец, прочувствовать и этот попсовый саундтрек к "Армагеддону":

I could stay awake just to hear you breathing
Watch you smile while you are sleeping
While you're far away and dreaming
I could spend my life in this sweet surrender
I could stay lost in this moment forever
Every moment spent with you is a moment I treasure...

Совершенно случайно наткнулся на "Notre Dame de Paris" на итальянском языке. Французская версия была в свое время засмотрена и заслушана до дыр, тексты разобраны, разучены, и некоторые даже спеты под гитару. Вышедшая несколько лет спустя русская версия была с негодованием отвергнута как не дотягивающая по уровню: да, похоже, да, неплохо, но все же значительно слабее. Причем подкачала именно игра и в особенности вокал некоторых актеров - к переводу особых претензий не было.

Таким образом, французский оригинал по умолчанию считался эталоном, и все прочие версии как-то были неинтересны. До сегодняшнего дня. Вообще я хотел предаться ностальгии и послушать "Les portes de Paris" в исполнении Брюно Пелтье, но, когда набрал название композиции в Youtube, поиск выдал мне не совсем то, что я искал. Из любопытства решил послушать:

А вы знаете, мне понравилось! Оно и похоже, и непохоже одновременно. Музыкально очень близко (плюс языки родственные), декорации тоже практически идентичные... но вот итальянский колорит - он не просто проглядывает, он натурально прёт из актеров с каждым звуком и с каждым движением! Читать дальше

По причине отсутствия у нас телевизора некоторые культурные новости доходят до нас с существенным опозданием, если вообще доходят. Внезапно открыл для себя прошедшее полгода назад телешоу "Один в один!", где десяток певцов-участников соревновались друг с другом в искусстве перевоплощения. Причем перевоплощаться надо не просто в кого-нибудь, а в того, на кого укажут. И чаще всего тот, на кого укажут - это певец либо на голову выше в плане известности и мастерства, либо с совершенно непохожим голосом. А иногда и то, и другое. И на подготовку дается всего неделя, плюс двое наставников в помощь - по вокалу и по актерскому искусству. Результат будет оценивать строгое жюри.

Конечно, участники - мастера своего дела. Пусть они самые разношерстные - от выпускницы "Фабрики звезд" Юлии Савичевой до заслуженного мэтра эстрады Алексея Кортнева - но нельзя сказать, чтобы они как-то кардинально отличались друг от друга в плане умения попадать в ноты. Однако в этом шоу от каждого из них потребовалось прыгнуть выше головы. И не один раз: шоу состояло из тринадцати еженедельных выпусков, в каждом из которых все участники показывали свое "домашнее задание" и получали следующее.

Так вот, господа. Выборочно посмотрев несколько выступлений на Youtube, имею сказать вам следующее: Читать дальше

С удовольствием посмотрели мультфильм "Ронал-варвар" датского производства. Рекомендовали нам его как смешной мультик с множеством всяких извращений. Неоднозначные комментарии на торрентах (некоторые вообще высказывались в стиле "фу, там гомосятина!") только подогрели интерес - как говорила героиня Ахеджаковой: "значит, хорошие сапоги, надо брать!" Читать дальше

У нас с Юлей общая коллекция музыки в mp3, которую мы собирали, наверное, лет пятнадцать - наверное, столько времени, сколько существует сам формат MP3. Когда мы стали жить вместе, две фонотеки были объединены в одну, сложены для удобства доступа в папочку на сервере, и эта папочка сейчас занимает, наверное, гигабайт под двести.

Проблемы с кодировкой у нас начались практически одновременно, причем у каждого по-своему. Юля переехала на мак и стала слушать музыку через iTunes, а я сгрузил часть музыки к себе на телефон. И там, и там обнаружилась одна и та же проблема: русские названия отображались в виде кракозябров.

Ничего удивительного в этом, в общем-то, нет. Мы всю жизнь слушали музыку через Winamp, который по умолчанию считает, что названия в ID3-тегах написаны в виндовой кодировке cp1251 (и чаще всего оказывается прав). Но со временем появляется все больше программ и устройств, которые предполагают, что все названия написаны в Unicode или utf8, и ни про какие cp1251 , а также cp866 и koi8-r не знают. Да и, откровенно говоря, правильно делают - нечего поддерживать этот зоопарк морально устаревших и несовместимых друг с другом кодировок.

Соответственно, возник вопрос, как быстро и безболезненно перекодировать все ID3-теги в юникод. Читать дальше

Если методично стирать пыль с клавиш включенного синтезатора, на котором стоит инструмент из категории "Strings", то получается довольно интересный эффект. Чувствую себя как минимум Джерри Голдсмитом :)

Пока я занимался подбором и публикацией аккордов к песням из "Последнего испытания", меня смутно терзала мысль сделать так, чтобы можно было прямо на страничке взять и перейти в другую тональность. В итоге мысль вылилась в некий скрипт на jquery, который я представляю уважаемой общественности.

Идея проста. В исходнике аккорды записываются прямо в тексте песни:

Белый сн{Am}ег, серый лед
На растр{C}ескавшейся земле

На выходе получаются красиво оформленные надстрочные аккорды:

        Am
Белый снег, серый лед
        C
На растрескавшейся земле

Кроме всего прочего, аккорды можно тут же перевести в произвольную тональность. Под катом можно посмотреть, как это все работает. Пример использования можно также посмотреть на страничке, куда я выкладываю подобранные аккорды из "Последнего испытания".

P.S. Если кто из коллег по цеху это читает - потестируйте, пожалуйста! :) Читать дальше

После распада "Арии" в 2002 году мой интерес к данной группе постепенно сошел на нет. Пусть вместо одной группы стало две - в одной был голос прежней группы, в другой остался ее творческий потенциал - будущее ни одной из них меня особо не интересовало. Для меня "Ария" прекратила существование. Да, я с интересом ознакомился с "Крещением огнем" от обновленной "Арии" с Артуром Беркутом, да, я с восторгом принял "Реки времен" от Кипелова, но... это уже все было немножко не то.

С какого-то момента я полностью перестал следить за новостями. Я не слышал вышедшего в 2006 году альбома "Арии" "Армагеддон". Мимо меня прошла новость об осуждении Сергея Терентьева на четыре года колонии-поселения за сбитую по неосторожности девушку в 2007 году. Поэтому и о том, что в конце июня 2011 года Беркут ушел из "Арии", я тоже узнал только сейчас, когда случайно наткнулся на новость о том, что у "Арии" новый вокалист. Стоит ли говорить, что о существовании группы "Гран-КуражЪ", из которой он пришел, и в составе которой периодически исполнял очень даже неплохие кавера на "арийские" песни, я также не догадывался.

Встречайте, Михаил Житняков, новый вокалист группы "Ария".

Вот он в 2008 году вместе с остальными гранкуражевцами исполняет попурри из нескольких арийских песен:

Читать дальше